Madonna

Dieses wunderschöne Gemälde, das eine "Madonna" darstellt und sich in ausgezeichnetem Zustand befindet, kann eindeutig der Hand von Lorenzo Pasinelli (Bologna 1629 – Bologna 1700), einem italienischen Maler des Spätbarock, zugeschrieben werden. Ausgebildet in der Schule der Carracci und im Kreis von Simone Cantarini, studierte er die Werke von Guido Reni und des Guercino und schaffte es, in seinen Werken Modernität und Tradition der Bologneser Malerei des 17. Jahrhunderts zu verbinden. Vor einem neutralen Hintergrund aus Himmel und Wolken, durchzogen von Lichtstrahlen, taucht die Gestalt der Jungfrau auf, die am göttlichen Licht teilnimmt; ihr Blick ist in Kontemplation nach oben gerichtet, ihre Arme sind verschränkt und ihre Hände in einem Zeichen der Hingabe auf ihrer Brust gefaltet. Oben, sowohl rechts als auch links, sind Gruppen von drei Cherubinen zu erkennen, die über die Madonna wachen. Unser Gemälde weist eine offenkundige Ähnlichkeit mit dem berühmten Gemälde mit identischem Motiv auf, das der Bologneser Maler Anfang der 1680er Jahre von Fürst Johann Adam von Liechtenstein in Auftrag gegeben hatte. Letzteres zeigt jedoch eine andere Physiognomie der Jungfrau, einen dunkleren Hintergrund und das Fehlen der sechs Cherubinen. Carmela Baroncini, die Autorin der Monografie über den Maler, vergleicht das Gemälde in der Sammlung Liechtenstein Vaduz-Wien mit einer Radierung, die in Bologna aufbewahrt wird (Pinacoteca Nazionale, Gab. dei Dis. e stampe, P.N. 5096, vol 11) und mit drei weiteren Exemplaren im Istituto Nazionale per la Grafica in Rom. Letztere tragen unten links die Aufschrift "Lau Pasinellus Pin" und unten rechts den Buchstaben D, der ein kleines B enthält, ein Element, das die Gelehrte dazu veranlasst, die Drucke dem Graveur Dotti zuzuschreiben. Baroncini ist der Ansicht, dass "...es offensichtlich ist, dass dieser Druck die Madonna des Pasinelli für Liechtenstein reproduziert" (C. Baroncini, Pasinelli, Rimini 1993, Karten 51 und 119, S. 264-266; 387-388). In Wirklichkeit zeigt die Gravur unser Gemälde seitenverkehrt und detailliert, was die Gelehrte, da es nicht als Quelle für die Übersetzung des Drucks bekannt ist, dazu veranlasst hat, die Gravur fälschlicherweise mit dem heute in Vaduz-Wien aufbewahrten Gemälde in Verbindung zu bringen. Was die Datierung des Werkes betrifft, so kann man sich auf eine Ausführung einigen, die auf die frühen 1680er Jahre datiert werden kann, also zeitgleich mit dem Gemälde, das für Fürst Johann Adam von Liechtenstein angefertigt wurde. Wir haben es also mit einem bisher unbekannten Werk von außergewöhnlicher Bedeutung für das Studium der Tätigkeit Pasinellis und mit einer grundlegenden Ergänzung des Katalogs des Künstlers zu tun.