Madona

Esta bela pintura retratando a “Madona”, em excelente estado de conservação, é claramente atribuível à mão de Lorenzo Pasinelli (Bolonha 1629 – Bolonha 1700), pintor italiano do final do barroco. Formado na escola dos Carracci e no círculo de Simone Cantarini, estudou as obras de Guido Reni e Guercino, conseguindo combinar em suas obras a modernidade e a tradição da pintura bolonhesa do século XVII. De um fundo neutro de céu e nuvens, atravessado por raios luminosos, emerge a figura da Virgem, participante da luz divina; seu olhar está voltado para o alto em contemplação, os braços estão cruzados e as mãos juntas sobre o peito em sinal de devoção. No alto, tanto à direita quanto à esquerda, distinguem-se grupos de três querubins que velam a Madona. A nossa tela apresenta uma semelhança evidente com a célebre pintura, de idêntico tema, encomendada ao pintor bolonhês pelo príncipe de Liechtenstein, Johann Adam, no início da década de 1680. Este último mostra, no entanto, uma fisionomia diferente da Virgem, um fundo mais escuro e a ausência dos seis querubins. Carmela Baroncini, autora da monografia dedicada ao pintor, aproxima a pintura conservada na coleção Liechtenstein Vaduz-Viena a uma gravura a água-forte conservada em Bolonha (Pinacoteca Nazionale, Gab. dei Dis. e stampe, P.N. 5096, vol 11) e a outros três exemplares no Instituto Nacional para a Grafica de Roma. Estes últimos apresentam na base à esquerda a escrita “Lau Pasinellus Pin” e na base à direita a letra D, que encerra no seu interior um pequena B, elemento que induz a estudiosa a atribuir as estampas ao gravador Dotti. Baroncini considera “….evidente que esta estampa reproduz a Madona do Pasinelli para o Liechtenstein” (C. Baroncini, Pasinelli, Rimini 1993, fichas 51 e 119, pp. 264-266; 387-388). Na realidade, a gravura representa em contraparte e de forma pontual a nossa pintura que, não sendo conhecida como fonte de tradução para a estampa, induziu a estudiosa a associar erroneamente a gravura à pintura hoje conservada em Vaduz-Viena. No que diz respeito à cronologia da obra, pode-se concordar com uma execução datável do início da década de 1680, contemporânea, portanto, do quadro realizado para o príncipe Johann Adam Liechtenstein. Estamos, portanto, perante um inédito de extraordinária importância para o estudo da atividade de Pasinelli e um acréscimo fundamental ao catálogo do Artista.