A obra que propomos hoje, um baixo-relevo em mármore esculpido, apresenta uma procissão de figuras vestidas com longas vestes, provavelmente monges ou membros do clero, que avançam em fila carregando longas velas; quatro acólitos precedem e abrem o cortejo, iluminando o caminho. No centro da composição, distingue-se uma figura que segura com ambas as mãos um relicário em forma de lanterna; ao lado dela, uma figura mais jovem e de menor estatura segura um objeto, talvez um pequeno sino. O cortejo é fechado por outras quatro figuras, uma das quais parece dirigir o olhar ao espectador, introduzindo um elemento de envolvimento direto com quem observa a cena. Na parte superior do relevo, ao longo de toda a borda, corre uma faixa com uma inscrição em latim que parece conter uma referência a um evento comemorativo. Entre estas, lê-se claramente "D(E) C(O)NSO(L)A", que poderia ser interpretada como uma referência à Consorteria, ou seja, a uma associação de famílias, geralmente de nobreza, constituída para a tutela e defesa dos seus bens e interesses. É também legível "BERARD D PODO", provavelmente referível a Berardo da Poggio. A figura poderia ser hipoteticamente identificada com um expoente de relevo da comunidade local, talvez um nobre, um magistrado de âmbito consular ou um alto dignitário eclesiástico. Comparece por fim o nome "BENEDICTI" Benedito. O termo poderia referir-se a uma autoridade religiosa e/ou comitente sob cujo mandato a obra foi realizada. À luz dos elementos figurativos e da inscrição, poder-se-ia avançar a hipótese de que a cena representa a solene celebração ou ratificação de um acordo de paz destinado a pôr fim a um conflito interno entre facções cidadãs. Nesta perspetiva, a figura identificável como Berardo poderia ter desempenhado um papel de mediação política e/ou institucional na resolução do conflito. O cortejo assumiria então um significado não apenas religioso, mas também cívico e político; a participação coletiva das figuras, reunidas numa procissão ordenada e unidas pelo rito religioso, poderia constituir uma representação visual da reencontrada coesão da comunidade cidadã e da vontade comum de restabelecer a ordem e a concórdia. A presença do relicário, carregado solenemente no centro do cortejo, reforçaria a dimensão sagrada do evento, sugerindo a proteção divina sobre a comunidade. Neste contexto, a referência a Benedito poderia indicar uma autoridade eclesiástica envolvida na cerimónia, garante do acordo e da paz restabelecida. Estilisticamente, tanto pela conceção da composição como pela rigidez das figuras, a obra remete para a tradição figurativa do século XIII/XIV, mas a presença da data "MCCCCC" reconduz claramente a inscrição à intervenção escultórica no século XVI, época em que o relevo podia assumir a função de documento "monumental" destinado a tornar visíveis e duradouros eventos, acordos, memórias públicas de caráter político, religioso e jurídico. Além de se apresentar como um fascinante objeto de coleção, trata-se de um testemunho capaz de suscitar interrogações e de estimular a curiosidade sobre o contexto histórico em que foi realizada.